Dicen de ‘Blackstar’, el nuevo disco que David Bowie publicar\u00e1 el 8 de enero, que podr\u00eda considerarse el cuarto cap\u00edtulo de su trilog\u00eda berlinesa, probablemente por un af\u00e1n claramente experimental que le ha conducido, como sugiere su nombre, fuera de esta galaxia… otra vez.<\/p>\n
Una sola escucha resulta insuficiente para aprehender todos los mundos comprendidos en el vig\u00e9simo quinto \u00e1lbum de estudio del brit\u00e1nico, si bien es cierto que la enorme intensidad de este ejercicio musical hace dudar de que sea apto para encadenar las reproducciones.<\/p>\n
No es ‘Blackstar’ un disco frugal y su acabado rezuma gran calidad no exenta de humor, como si Bowie hubiese dado rienda suelta a su \u00e1nimo m\u00e1s travieso tras satisfacer el gusto del p\u00fablico con el m\u00e1s convencional ‘The next day’ (2013), esperado y alabado retorno a la m\u00fasica tras diez a\u00f1os sin material nuevo.<\/p>\n
Por muy minucioso que haya sido en su elaboraci\u00f3n, el genio londinense da se\u00f1ales aqu\u00ed de ejercicio l\u00fadico, de no tomarse demasiado en serio o, cuando menos, de no haber perdido el pulso provocador con t\u00edtulos como \u00bbTis a pity she was a whore’ (‘es una pena que fuera una puta’, en espa\u00f1ol).<\/p>\n
Su valent\u00eda es doblemente admirable porque, a los 68 a\u00f1os y tras 24 discos en los que reinvent\u00f3 varias veces la historia de la m\u00fasica popular, a\u00fan tiene el deseo de investigar y trascender.<\/p>\n
En este caso la proeza consiste, por un lado, en incorporar un cuarteto de jazz para hacer rock y no sonar meloso en el 98 por ciento de su extensi\u00f3n y, por otro, en que la incorporaci\u00f3n de tantos elementos a la l\u00ednea mel\u00f3dica principal no suene ca\u00f3tica, pero s\u00ed desasosegante.<\/p>\n
El saxof\u00f3n de Donny McCaslin, conocido por realizar versiones de artistas de m\u00fasica electr\u00f3nica como Aphex Twin, tiene un papel casi tan protagonista como la misma voz de Bowie, pero lejos de suavizar el contubernio musical, es fundamental para subrayar la demencia, el hast\u00edo o la decadencia que transmiten las canciones.<\/p>\n
A la producci\u00f3n, c\u00f3mo no, Tony Visconti, junto al que Bowie construye 7 cortes como 7 catedrales de largos, algunos de los cuales, como el inaugural ‘Blackstar’, primer sencillo, parece constituido en realidad por dos canciones en sus casi diez minutos de duraci\u00f3n.<\/p>\n
Su videoclip no result\u00f3 menos impactante. Un esqueleto embutido en un traje de astronauta aterriza en un paisaje des\u00e9rtico y rojizo, terreno abonado solo para los mutados y para que prospere una iglesia oscura para la que Bowie predica.<\/p>\n
Aunque quiz\u00e1s este sencillo sea el ejercicio m\u00e1s loco y desbordante de todo el repertorio, m\u00fasica e imagen ofrecen un retrato fiel del conjunto.<\/p>\n
El lamento de ‘Lazarus’, el segundo sencillo y tercer corte en el orden del disco tras la citada \u00bbTis a pity she was a whore’, resulta m\u00e1s accesible a la escucha, con su saxo pesado y quejumbroso.<\/p>\n
Contrasta con la velocidad que marca la bater\u00eda en el siguiente tema, ‘Sue (or in a season of crime)’, que Bowie ya edit\u00f3 en 2014 y habla de una relaci\u00f3n predestinada a un mal final, en lo que parece una b\u00fasqueda acelerada y obsesiva tras la protagonista del t\u00edtulo.<\/p>\n
‘Girl loves me’ se asemeja a un t\u00edpico c\u00e1ntico infantil, sobre todo por la voz de Bowie, que asume ese rol desde una perspectiva casi psic\u00f3tica, con un coro eclesi\u00e1stico y una secci\u00f3n de cuerdas que refuerzan el clima de misterio.<\/p>\n
Lo m\u00e1s \u00e1rido ya ha pasado. El piano es el que manda en ‘Dollar days’, lo que hace de este el corte m\u00e1s melanc\u00f3lico y un peque\u00f1o refugio a los agrestes pasajes previos, hilado con la arm\u00f3nica inicial de ‘I can’t give everything away’, remate con marcada caja de ritmos tras una l\u00ednea de voz que, sin su envoltorio de amargura, podr\u00eda haber cantado un ‘crooner’.<\/p>\n
De su escucha integral, solo queda la duda de si ‘Blackstar’ contiene piezas capaces de trascender singularmente al imaginario colectivo junto a joyas como ‘Heroes’, The man who sold the world’ o ‘Life on Mars’, aunque a nivel global sacia sobradamente el paladar, con el regusto que dejar\u00eda la banda sonora de un remake imaginario de ‘Blade runner’ a cargo de David Lynch.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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