La palabra del eterno Samuel Beckett cobra vida en la noche riopedrense. Florece en un espacio al aire libre, una glorieta hexagonal, cobijada por \u00e1rboles y caminos.<\/p>\n
La Glorieta Santiago Vev\u00e9, contigua a la Facultad de Humanidades de la Universidad de Puerto Rico en R\u00edo Piedras (UPRP), es el escenario para el proyecto ‘No hay tregua’, un trabajo de creaci\u00f3n colectiva del grupo La bicicleta, conceptualizado y dirigido por el profesor Heriberto Feliciano, que irrumpir\u00e1 a las 8 de la noche del 29 de septiembre al 4 de octubre.<\/p>\n
La pieza-collage hilvana extractos de la literatura de Beckett, de su poes\u00eda, dramaturgia y narrativa, para contar una historia propia cuyo principal motor es la palabra.<\/p>\n
‘Queremos que en lo que la gente se fije sea en la palabra y los cuerpos, que es donde realmente se juega la mayor\u00eda de nuestras pasiones, deseos, contradicciones. Eso es lo que nos interesa, que se fijen en eso, y en c\u00f3mo uno lidia con las palabras’, dice Feliciano, el director.<\/p>\n
En el centro hay un ata\u00fad. Gris y negro. Alrededor, asientos negros, ventanas negras, mesas negras con vasos de cristal y flores f\u00fanebres. Columnas grises, suelo gris. Molloy \u2013de la novela ‘Molloy’ (1951)\u2013 regresa a visitar a su madre. Su madre est\u00e1 muerta. Todos visten de negro, ropa formal negra.<\/p>\n
Ah\u00ed cobran vida personajes ic\u00f3nicos del teatro del absurdo de Beckett -Vladimir y Estragon de ‘Esperando a Godot’ (1952), Hamm y Clov de ‘Fin de partida’ (1957), Winnie de ‘D\u00edas felices’ (1961)-, y otros personajes encarnan poemas de Beckett, hacen alusiones a sus textos y sus amores. Todos juegan con la palabra, todos la buscan en sus cuerpos. Todos son estudiantes del Departamento de Drama.<\/p>\n
‘Beckett supone un reto a nivel intelectual y a nivel de vida. Nos han ense\u00f1ado siempre como estudiantes cuando leemos Beckett que es muy dif\u00edcil y a m\u00ed me gustan los retos y yo lo que quer\u00eda era retar a los estudiantes a ver c\u00f3mo hacemos Beckett, a nivel m\u00e1s corporal, c\u00f3mo lo llevamos al cuerpo, c\u00f3mo responder a los silencios, las pausas, las interrupciones que propone’, dice Feliciano, el profesor.<\/p>\n
Heriberto Feliciano pinta un cubo de negro. La brocha se extiende por la superficie y el negro va cubriendo el gris. ‘Beckett conceb\u00eda la vida como un gran gris’, dice.<\/p>\n
‘Siempre trato de buscar distintas maneras de decir una cosa, porque nada es blanco y negro, la vida est\u00e1 llena de muchos grises y matices, y a m\u00ed me gusta llevar eso en la actuaci\u00f3n, que no todo sea blanco y negro ni que es solo una v\u00eda, al contrario, tenemos muchas, es m\u00e1s enriquecedor’, sigue hablando de los grises.<\/p>\n
En el proceso de ensayos, en los meses que lleva el grupo de estudiantes insert\u00e1ndose en la literatura de uno de los grandes genios del siglo 20, de la historia del teatro entero, Feliciano asegura que ha habido momentos en que la experiencia cerebral ha quedado desplazada por cuerpos que hablan. Una risa puede irrumpir de repente en el texto y es una ca\u00edda al vac\u00edo, y si funciona, la risa se queda.<\/p>\n
‘Ha sido un proceso de desaprender lo aprendido para volver a aprender, dejar que el cuerpo hable un poco m\u00e1s’, cuenta.<\/p>\n
En ese vaiv\u00e9n consciente, esa b\u00fasqueda constante, los estudiantes se han enfrentado a una forma m\u00e1s \u00edntima de acercarse a la palabra. ‘En el teatro de Beckett m\u00e1s que actuar, es m\u00e1s bien ser. Beckett ha sido sumamente dif\u00edcil para todos, el \u00e9nfasis que le hemos estado dando a la palabra y al cuerpo ha sido bien importante. Ha sido complicado, fuerte, pero es un teatro que se debe hacer’, dice Jackeline Torres, estudiante de tercer a\u00f1o.<\/p>\n
La joven encarna a Estragon. Ha lidiado con el peso de la palabra, con el vocabulario del cuerpo, y a la vez, con temas pesados que requieren una madurez, dice, temas existenciales que son dif\u00edciles. La muerte permea en Beckett, la desesperanza, el goce, el sue\u00f1o del cambio, el choque con lo inamovible.<\/p>\n
‘No hay tregua’, as\u00ed se llama la propuesta teatral. ‘No hay tregua’, reafirma Feliciano. ‘Nos dicen que hay tregua, pero es todo otra fachada realmente, no hay tregua porque no salimos vivos de esta vida, todo est\u00e1 bastante claro y por eso es tan complicado, nos hemos creado todo un mundo para evadir lo que no se puede evadir, que es la muerte. Si uno se posiciona desde ah\u00ed, que no hay tregua, quiz\u00e1s ciertas cosas se pueden suavizar y disfrutar un poco m\u00e1s, estar vivo, estar en el momento y en el presente’, y hay en eso algo tambi\u00e9n de los fundamentos de la actuaci\u00f3n.<\/p>\n
Esta es la segunda propuesta del grupo teatral La bicicleta, fundado en el 2014. Nuevamente adopta lugares no convencionales o espacios alternativos para hacer teatro. Esta vez, la glorieta a seis lados limita la visi\u00f3n. Hay gestos que una parte del p\u00fablico se puede perder, comenta Torres, gestos que puedan cambiar el devenir de la historia. Hay mucho que se cuenta a cada lado.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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