{"id":83436,"date":"2014-12-07T00:00:00","date_gmt":"2014-12-07T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.noticel.com\/vida\/20141207\/ninfas-del-siglo-xix-al-desnudo-provocan-a-fantasias-y-violencia\/"},"modified":"2025-07-16T05:05:30","modified_gmt":"2025-07-16T05:05:30","slug":"ninfas-del-siglo-xix-al-desnudo-provocan-a-fantasias-y-violencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noticel.com\/en\/vida-y-bienestar\/20141207\/ninfas-del-siglo-xix-al-desnudo-provocan-a-fantasias-y-violencia\/","title":{"rendered":"Ninfas del siglo XIX al desnudo provocan a fantas\u00edas y violencia"},"content":{"rendered":"

Buenos Aires – El cuerpo femenino al desnudo convoca estos d\u00edas la muestra m\u00e1s osada de los \u00faltimos tiempos del Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires (MNBA), donde se recorre el imaginario er\u00f3tico del siglo XIX y la sensualidad se entremezcla con violencia, fantas\u00edas y transgresi\u00f3n.<\/p>\n

‘El foco central es el cuerpo femenino como sujeto de deseo’, dijo a Efe Laura Malosetti Costa, comisaria de la exhibici\u00f3n ‘La seducci\u00f3n fatal’, que re\u00fane por primera vez a las obras de mayor contenido er\u00f3tico del museo argentino.<\/p>\n

Compuesta por 65 obras que en su mayor\u00eda son patrimonio del MNBA, la muestra invita, desde su ambientaci\u00f3n de luces tenues y colores rojizos, a transitar por lienzos de desnudos femeninos, pintados desde el siglo XIX hasta el fin de la primera guerra mundial.<\/p>\n

‘El erotismo de la sociedad burguesa del siglo XIX fue de una doble moral; exist\u00eda una culpabilizaci\u00f3n sobre el sexo y, a la vez, las relaciones de poder sobre el cuerpo femenino, como lugar de deseo del hombre’, afirm\u00f3 Malosetti Costa.<\/p>\n

El primer enfoque de la exhibici\u00f3n, que durar\u00e1 hasta marzo, se plasma en obras como ‘El rapto’ del franc\u00e9s Evariste-Vital Luminais y trae a la luz el v\u00ednculo entre las fantas\u00edas sexuales y la violencia y el sometimiento de la mujer a las pasiones masculinas.<\/p>\n

‘No hay erotismo sin un componente de muerte, de destrucci\u00f3n’, agreg\u00f3 la comisaria.<\/p>\n

‘La idea de la mujer raptada, arrastrada a la fuerza y cautiva forma parte tambi\u00e9n del imaginario asociado a las j\u00f3venes de clase popular, que fueron sujetos de fantas\u00eda de la \u00e9lite de la \u00e9poca e iconos de la circulaci\u00f3n entre clases’, detall\u00f3 Malosetti Costa.<\/p>\n

M\u00e1s alejadas del ideario instintivo, pinturas como ‘La ninfa sorprendida’ de Edouard Manet y ‘El despertar de la criada’ de Eduardo S\u00edvori son otras de las joyas de la muestra que exponen c\u00e1nones de belleza que desentonaban con los de su \u00e9poca.<\/p>\n

‘S\u00edvori pint\u00f3 a una mujer pobre, algo que no era correcto hacer en esa sociedad y la obra de Manet es la precursora de la pol\u00e9mica ‘Olivia’, que caus\u00f3 revuelo por mostrar al cuerpo femenino como campo de batalla’, describi\u00f3 la experta.<\/p>\n

Estas mujeres de perfil sumiso y de un erotismo ingenuo contrastan con la ultima zona de la exhibici\u00f3n, que apela a la idea de ‘femme fatale’.<\/p>

\"\"<\/a><\/div>\n

‘Se establecieron nuevos c\u00f3digos er\u00f3ticos vinculados al trabajo femenino y la figura de las actrices de cine y teatro generaron una nueva figura de seducci\u00f3n en la mujer poderosa’, indic\u00f3 la comisaria.<\/p>\n

La mayor\u00eda de las obras fueron pintadas por artistas franceses, aunque tambi\u00e9n hay de alemanes, italianos, argentinos y uruguayos y, si bien prevalece el desnudo femenino, son contadas las obras cuyas autoras fueron mujeres.<\/p>\n

Entre estas pinturas, la destacada para invitar a entrar desde la puerta del museo es la ‘Joven oriental’, un autorretrato semidesnudo de la artista italiana Juana Romani.<\/p>\n

‘Fueron pocas las mujeres que, como ella, pudieron representarse a s\u00ed mismas y disfrutar de la contemplaci\u00f3n del propio cuerpo’, asegur\u00f3 Malosetti Costa, quien destac\u00f3 tambi\u00e9n que el auge de la moda tuvo que ver luego con esta misma premisa.<\/p>\n

Los lienzos y las esculturas pronto fueron desplazados del mundo del erotismo del ‘largo’ siglo XIX, ya que el advenimiento de nuevos medios coron\u00f3 al cine como el canal predilecto de estas tem\u00e1ticas en la clandestinidad.<\/p>\n

‘Entrado el siglo XX, la vanguardia se adentr\u00f3 en una mirada cr\u00edtica y la incitaci\u00f3n a la excitaci\u00f3n sigui\u00f3 en el cine y la fotograf\u00eda, que eran lugares menos controlados y mas controvertidos’, afirm\u00f3 la comisaria.<\/p>\n

Al final del recorrido, la provocadora muestra presenta revistas pornogr\u00e1ficas francesas que fueron censuradas en su pa\u00eds y tra\u00eddas a Argentina, donde inspiraron tangos y caricaturas que utilizaban el ideario sexual, traducido luego como la famosa ‘picard\u00eda criolla’.<\/p>\n

Otras obras destacadas son ‘El ba\u00f1o’, del argentino Pirilidiano Pueyrred\u00f3n, ‘Musidora’, del espa\u00f1ol Julio Romero Torres que, como el resto, son un llamado a la reflexi\u00f3n, seg\u00fan la comisaria.<\/p>\n

‘Esos impulsos, que parecen inherentes a la dimensi\u00f3n de la sexualidad, hacen que el cuerpo femenino siga siendo objeto de deseo hoy y que se utilice en el consumo de los medios de masas, que sea un producto’, afirm\u00f3.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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