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Inicia el concierto con ‘Causa y efecto’, dejando claras desde el principio las reglas del juego: el acento electr\u00f3nico de la experimentaci\u00f3n sonora de Supervielle, compositor de Bajofondo, estrechando lazos con la sencillez ac\u00fastica, el lado m\u00e1s conocido de Drexler en Puerto Rico a juzgar por sus conciertos anteriores en suelo boricua.<\/p>\n
‘S\u00e9 del momento dif\u00edcil que atraviesa el pa\u00eds, con la escasez de agua y la crisis econ\u00f3mica, as\u00ed que s\u00e9 el valor de cada una de las entradas. Much\u00edsimas gracias a todos’, dice Drexler, luego de un sonado ‘Buenas noches Borinquen’ que provoca el aplauso estrepitoso del p\u00fablico.<\/p>\n
El escenario pertenece al Coliseo de Puerto Rico, desprovisto de su habitual ornamento, de las luces el\u00e9ctricas, los cuerpos de baile, el brillo fosforescente, el zumbido delirante de la bocina. No.<\/p>\n
El escenario est\u00e1 desnudo, abrigado solo por los instrumentos listos para robarles las notas, el control de mando para modular, los aparatos tecnol\u00f3gicos para reinventar los sonidos, y el reloj de arena gigante hecho de tela, te\u00f1ido de colores que cambian durante el concierto para asentar la atm\u00f3sfera de cada canci\u00f3n.<\/p>\n
Un escenario que quiz\u00e1s no est\u00e1 acostumbrado al silencio, ‘un silencio que se expande’ como lo describe Drexler. Un silencio que repica contra las altas paredes cuando a mitad de concierto Drexler canta su ic\u00f3nica canci\u00f3n, ganadora del Premio Oscar, ‘Al otro lado del r\u00edo’, que sirviera como soporte musical al largometraje ‘Diarios de motocicleta’.<\/p>\n
Drexler camina como si fuera el portal de su casa. Habla espont\u00e1neamente con el p\u00fablico, responde a los gritos y las sugerencia, creando un ambiente de bohemia. Como si no existiera brecha entre ellos y el p\u00fablico. Hay dos secciones completamente vac\u00edas, la arena est\u00e1 repleta, el resto se combina entre un p\u00fablico entregado y sillas vac\u00edas dispersas.<\/p>\n
Un recorrido de casi tres horas incluye canciones de la autor\u00eda de Drexler y de Supervielle. Los uruguayos, que a trav\u00e9s de los a\u00f1os se han convertido en c\u00f3mplices musicales, tambi\u00e9n cuentan con canciones compuestas a cuatro manos, como ‘Perfume’, que da nombre a la gira, escrita por Drexler, a la cual originalmente le presta la voz la cantante de tango argentina Adriana Varela.<\/p>\n
De Supervielle, el genio musical franco uruguayo, integrante de la banda de neotango Bajofondo, tocan ‘A d\u00f3nde van los p\u00e1jaros’ y ‘Felisberto’, canci\u00f3n dedicada al poeta uruguayo Felisberto Hern\u00e1ndez, que acude a la esencia del piano, la belleza de sus notas. A lo largo del concierto Supervielle muestra sus impresionantes dotes como pianista y creador, con un pie en la m\u00fasica cl\u00e1sica, otro en la experimentaci\u00f3n con la electr\u00f3nica, el di\u00e1logo con el hip-hop, la influencia del tango.<\/p>\n
De Drexler, van cayendo ‘Polvo de estrellas’, ‘Fusi\u00f3n’ y ‘El pianista del guetto de Varsovia’, con su melod\u00eda pausada que relata la historia con la letra. La voz de Drexler, como siempre, limpia y pura, sale sin esfuerzo para darle vida a sus canciones.<\/p>\n
‘Voy de a poquito conociendo un poco m\u00e1s de ustedes, y ustedes un poco m\u00e1s de m\u00ed’, dice Drexler. Lleva tres d\u00edas en Puerto Rico. En las dos noches libres ha salido a escuchar bomba en R\u00edo Piedras y ha bailado salsa en esos puntos de jangueo universitario. Jangueo, una palabra boricua. Jevo, le gritan ahora desde el p\u00fablico. No entiende, se lo explican. Otra palabra boricua que se lleva. Como los lugares, las playas, la m\u00fasica.<\/p>\n
Y de la m\u00fasica boricua, reconoce a Calle 13, uno de sus grupos favoritos en lengua castellana, si no su favorito. Entonces, sube al escenario, sin m\u00e1s, a Ileana Cabra, integrante de Calle 13 con su apodo PG-13, la de la voz clara y potente, hermosa voz para los baleros. Cantan juntos ‘Ola y arena’ de Sylvia Rexach, la voz de Cabra impecable, la voz de Drexler a veces quebrada, rindiendo un diminuto homenaje a la complejidad y belleza de la cantautora boricua.<\/p>\n
Dedica ‘La milonga del moro jud\u00edo’ a Juan Antonio Corretjer, el poeta puertorrique\u00f1o, ese autor ‘con un manejo del ritmo y la palabra maravillosos’. Cuenta la an\u00e9cdota – pide permiso para contarla – de c\u00f3mo surgi\u00f3 la canci\u00f3n en un bar de Madrid, sentado al lado de Joaqu\u00edn Sabina, que le regal\u00f3 unos versos que escribi\u00f3 en espiral en un portavasos redondo.<\/p>\n
Y as\u00ed surgen las canciones, de improviso. Como la contagiosa ‘Luna de Rasqu\u00ed’, que le brot\u00f3 a Drexler de una noche tumbado sobre la arena blanca de una playa del archipi\u00e9lago venezolano de Los Roques, en que contemplar la luna llena le provoc\u00f3 una conexi\u00f3n con el cosmos, y reconocer ‘el punto ciego de la pena’.<\/p>\n
O ‘Bolivia’, dedicada al pa\u00eds m\u00e1s pobre de Latinoam\u00e9rica que en su momento dado fue el \u00fanico que brindo asilo pol\u00edtico al abuelo de Drexler, que hu\u00eda de Alemania. Y reflexiona sobre la realidad migratoria, ahora gente del L\u00edbano arriesgando sus vidas para entrar a Italia, gente de Centroam\u00e9rica jug\u00e1ndose en la frontera con Estados Unidos, pero en aquel momento, era el modesto pa\u00eds quien acogi\u00f3 a migrantes centro europeos. ‘El p\u00e9ndulo de la historia viene y va’, concluye.<\/p>\n
El p\u00fablico se mantiene atento, acompa\u00f1a a todo pulm\u00f3n los coros, a veces cantan incluso la letra completa, guardan silencio cuando se los piden, mueven los cuerpos cuando los m\u00fasicos invitan al baile y permiten que los chasquidos de los dedos acompa\u00f1en a ‘Mi guitarra y mi voz’.<\/p>\n
La salida en falso detona los gritos del p\u00fablico, que sirven como antesala para el ritmo contagioso de ‘Bailar en la cueva’, de su m\u00e1s reciente producci\u00f3n discogr\u00e1fica, para luego enredarse con la percusi\u00f3n y los aditivos electr\u00f3nicos a ‘Bolivia’. Y si de baile se trata, es ‘Deseo’, al comp\u00e1s de la cumbia, la que hace a la gente levantarse, mover las caderas, bailar de un lado a otro, y dejar enfriar sus asientos, como pide Drexler.<\/p>\n
El p\u00fablico tampoco desiste luego de la segunda salida en falso, entonces salen de nuevo los m\u00fasicos, para cerrar el concierto con ‘Todo se transforma’, el \u00e9xito de Drexler, que estudi\u00f3 ciencias naturales y dedica esa canci\u00f3n a las leyes de conservaci\u00f3n de la materia.<\/p>\n
Para cerrar, se remite al principio, e invita a la Banda Ac\u00fastica Rodante, proyecto musical puertorrique\u00f1o que agrupa a cinco cantautores boricuas, Tito Auger, Mikie Rivera, Nore Feliciano, Walter Morciglio y Rucco Gand\u00eda, para en parte transportar la m\u00fasica en una gira por diversos municipios de la Isla.<\/p>\n
A las 8:30 p.m., la Banda Ac\u00fastica Rodante es la encargada de abrir el concierto, en ausencia de Tito Auger. Cantan su primer sencillo ‘A d\u00f3nde vamos’, escrito por Morciglio, que resalta por la uni\u00f3n de guitarras y el sonido de la arm\u00f3nica. Luego, navegan por canciones de la autor\u00eda de sus integrantes, como ‘#24’ de Nore Feliciano, y ‘HF’ de Mikie Rivera, dedicada a Filiberto Ojeda<\/p>\n
‘Los grandes pa\u00edses se hacen de grandes hombres. Yo escrib\u00ed esta canci\u00f3n para un gran hombre, un gran luchador por este pa\u00eds. Vaya un abrazo al recuerdo y a la lucha de este gran ser humano’, manifiesta Rivera antes de tocar la canci\u00f3n, vinculando as\u00ed la m\u00fasica de cantautor con su conexi\u00f3n pol\u00edtica. Desde el escenario, incluso, cantan por la liberaci\u00f3n de Oscar L\u00f3pez Rivera.<\/p>\n
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