{"id":7492,"date":"2013-11-24T00:00:00","date_gmt":"2013-11-24T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.noticel.com\/vida\/20131124\/exhiben-en-paris-los-miserables-dibujos-surrealistas-del-poeta-victor-hug\/"},"modified":"2025-07-18T09:54:32","modified_gmt":"2025-07-18T09:54:32","slug":"exhiben-en-paris-los-miserables-dibujos-surrealistas-del-poeta-victor-hug","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noticel.com\/en\/vida-y-bienestar\/20131124\/exhiben-en-paris-los-miserables-dibujos-surrealistas-del-poeta-victor-hug\/","title":{"rendered":"Exhiben en Paris ‘los miserables’ dibujos surrealistas del poeta V\u00edctor Hug"},"content":{"rendered":"

Par\u00eds – Par\u00eds desvela el aspecto m\u00e1s surrealista de Victor Hugo a traves de una exposici\u00f3n en la que dibujos del autor se mezclan y confunden con los de los seguidores de ese movimiento art\u00edstico, como \u00d3scar Dominguez o Max Ernst.<\/p>\n

La Casa de Victor Hugo exhibe hasta mediados de febrero ‘La cime du r\u00eave’ (‘La cima del sue\u00f1o’), en la que una cincuentena de dibujos del autor de ‘Los Miserables’ se yuxtaponen con los de genios del surrealismo siguiendo un recorrido tem\u00e1tico a trav\u00e9s de los castillos, la naturaleza, el amor, el bestiario o los jerogl\u00edficos.<\/p>\n

El tambi\u00e9n poeta (1802-1885) aprendido de memoria en el colegio por los franceses se aleja hasta estar en las ant\u00edpodas de otro Victor Hugo, recuperado por los surrealistas en su manifiesto de 1924 cuando Andr\u00e9 Breton sentenci\u00f3:<\/p>\n

‘Hugo es surrealista cuando no es tonto’.<\/p>\n

Pese a la similitud de algunas obras de Hugo con las de los surrealistas en su tem\u00e1tica y sus t\u00e9cnicas experimentales, la exposici\u00f3n no pretende hacer del escritor un artista surrealista, seg\u00fan se\u00f1al\u00f3 a Efe Vincent Gille, responsable de estudios documentales en la Casa de Victor Hugo y comisario de la muestra.<\/p>\n

‘Los surrealistas adoraban los panteones, les encantaba rendir homenaje a pintores o escritores que les gustaban mucho y de los que pensaban que, de alg\u00fan modo, estaban en el origen del movimiento surrealista’, de modo que Victor Hugo se situ\u00f3 en este particular Olimpo junto a Rimbaud, Lautr\u00e9amont o Apollinaire, explic\u00f3 Gille.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hubo ciertos aspectos del genio que los j\u00f3venes surrealistas (que estaban en la veintena hacia 1920) no aceptaron del todo, pues seg\u00fan se\u00f1al\u00f3 Gille, Hugo representaba al poeta con may\u00fasculas, al ‘poeta monstruoso, el escritor profesional comprometido’.<\/p>\n

Los seguidores de este movimiento dejaron, por tanto, de lado al escritor acad\u00e9mico y buscaron en su poes\u00eda y su obra gr\u00e1fica lo extra\u00f1o, que es ‘de una libertad totalmente incre\u00edble que no corresponde a la imagen que se ten\u00eda entonces de Hugo’, prosigui\u00f3 el comisario.<\/p>

\"\"<\/a><\/div>\n

Entonces los dibujos del poeta eran totalmente desconocidos y, seg\u00fan destac\u00f3 Gille, ‘es precisamente ese Victor Hugo un poco desplazado, ignorado, dado de lado por la familia y por el mundo universitario, el que quisieron destacar’.<\/p>\n

El comisario explic\u00f3 que el literato, que dibuj\u00f3 desde muy joven, no encontraba l\u00edmites ni presiones en este modo de expresi\u00f3n puesto que \u00e9l se sent\u00eda escritor y encontraba en la ilustraci\u00f3n ‘una especie de recreaci\u00f3n, un terreno de juego y experimentaci\u00f3n’.<\/p>\n

Aunque Victor Hugo no utiliz\u00f3 nunca m\u00e1s que el dibujo a pluma y la aguada a tinta, empleaba todo tipo de trucos y juegos, a veces de tipo infantil, como darle la vuelta a la pluma para redistribuir la tinta con el lado suave.<\/p>\n

A\u00fan llega m\u00e1s lejos lanzando tinta u otros l\u00edquidos, como t\u00e9, sobre todo tipo de superficies para crear manchas ‘en las que busca otra realidad m\u00e1s all\u00e1 de la visible’ y en las que a veces a\u00f1ade elementos para fortalecer esa otra realidad que est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de la perceptible a primera vista.<\/p>\n

‘Hay te\u00f3ricos que dicen que se trata del nacimiento de la abstracci\u00f3n, pero no estoy seguro de que Hugo hubiese comprendido y admitido eso’, subray\u00f3 Gille.<\/p>\n

El autor reduce a la m\u00ednima expresi\u00f3n los detalles de sus marinas y castillos, convertidos en enso\u00f1aciones, como la imagen de Notre Dame, tan alejada del detalle de su obra literaria como cerca se encuentran el dibujo que hace de un \u00e1guila y el ave que Max Ernst titula ‘L’origine de la pendule’ (‘El origen del p\u00e9ndulo’).<\/p>\n

Menci\u00f3n aparte merece la ‘T\u00eate de diable’ (‘Cabeza de diablo’), una aguada de tinta y dibujo a pluma sobre papel, conservada por Pablo Picasso en su colecci\u00f3n personal y que en el entorno de una mancha difusa deja ver un rostro inquietante.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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