En unas salas remodeladas, con una nueva distribuci\u00f3n y con iluminaci\u00f3n led, los cartones para tapices de Goya lucen en todo su esplendor en el Museo del Prado en un espacio en el que adquiere especial importancia ‘La era’, cart\u00f3n fundamental que ha sido restaurado.<\/p>\n
Unas obras de remodelaci\u00f3n necesarias en los espacios en que se muestran los cartones de Goya as\u00ed como la pintura espa\u00f1ola del siglo XVIII, que durante los trabajos formaron parte de la exposici\u00f3n ‘Goya en Madrid’, que fue visitada por 630.000 personas.<\/p>\n
Sin embargo, por sus dimensiones, 2.76 x 6.41 metros, ‘La era’ no fue incluida en esa exposici\u00f3n, aunque tambi\u00e9n se realizaron trabajos de restauraci\u00f3n en la sala en la que se exhibe habitualmente.<\/p>\n
La renovaci\u00f3n de estas salas forma parte del programa ‘La Colecci\u00f3n. La otra ampliaci\u00f3n’ (programa de reordenaci\u00f3n y ampliaci\u00f3n de colecciones), incluido como proyecto prioritario dentro del plan de actuaci\u00f3n 2013-2016 del Prado.<\/p>\n
La nueva distribuci\u00f3n de las pinturas permite al visitante apreciarlas con mayor perspectiva, as\u00ed como iluminadas con el moderno sistema de luminarias led, una actuaci\u00f3n que se incluye en el proyecto financiado por Iberdrola, que tambi\u00e9n ha colaborado en la restauraci\u00f3n de ‘La era’.<\/p>\n
Manuel Mena, jefe de Conservaci\u00f3n del siglo XVIII y Goya del Prado, destac\u00f3 entre las novedades la incorporaci\u00f3n de algunas obras de Mengs, ‘artista al que Goya admiraba’, al discurso de la pintura cortesana espa\u00f1ola del XVIII presentado en estas salas, as\u00ed como la exhibici\u00f3n de algunas adquisiciones recientes.<\/p>\n
En su opini\u00f3n, los cartones, para Goya, fueron m\u00e1s all\u00e1 de ser puramente composiciones preparatorias para la creaci\u00f3n de tapices, como revela el esfuerzo creativo y t\u00e9cnico que supusieron esas pinturas.<\/p>\n
Por eso, la nueva distribuci\u00f3n facilita contemplar las obras desde una distancia mayor, desvelando la maestr\u00eda del pintor aragon\u00e9s en la consecuci\u00f3n del espacio y su capacidad de variaci\u00f3n continua en el juego compositivo, siempre distinto y atractivo, de sus figuras.<\/p>\n
Una distribuci\u00f3n que tambi\u00e9n favorece la posibilidad de observar ‘c\u00f3mo el artista se ha inspirado en muchos de sus temas en pinturas y asuntos que ya estaban en las colecciones reales’, as\u00ed como en las esculturas de la antig\u00fcedad cl\u00e1sica.<\/p>\n
Para la conservadora, la exposici\u00f3n ‘Goya en Madrid’ fue determinante porque de ella se sac\u00f3 mucha informaci\u00f3n y la disposici\u00f3n de las obras en la exposici\u00f3n proporcion\u00f3 la oportunidad ‘de ver los cartones de forma muy diferente’.<\/p>\n
‘Las salas de Goya ahora nos envuelven y nos rodean completamente’. ‘Se mire donde se mire est\u00e1 Goya, y la pintura del XVIII aparece como una compa\u00f1era de los cartones’, explic\u00f3.<\/p>\n
Desde el primer momento, el visitante puede contemplar tres de las obras m\u00e1s especiales de Goya, ‘La cometa’, ‘Juego de pelota a pala’ y ‘La era’, reci\u00e9n restaurada y con un nuevo cuadro de madera dorada.<\/p>\n
De la pintura han desaparecido los barnices oxidados que le daban una tonalidad apagada y oscura. Como su estado de conservaci\u00f3n era bueno, seg\u00fan la restauradora Almudena S\u00e1nchez, el principal objetivo fue la eliminaci\u00f3n de las densas capas de barniz oxidado que ensombrec\u00edan la riqueza crom\u00e1tica de la pintura, ocultando la gran variedad de recursos t\u00e9cnicos caracter\u00edsticos del genial artista.<\/p>\n
La limpieza del cuadro ha permitido recuperar el cielo azul intenso, brillante y transparente caracter\u00edstico de los cartones de Goya. Al descubierto ha quedado la luz del verano con nubes claras, al tiempo que son visibles en el otro extremo las nubes grises que anuncian tormenta.<\/p>\n
Los rostros enrojecidos de los hombres que caen exhaustos por la risa o el del pobre individuo al que sus compa\u00f1eros emborrachan con vino han recuperado la intensidad de los tonos y la fuerza expresiva con los que Goya narra los hechos.<\/p>\n
La restauraci\u00f3n desvela la t\u00e9cnica pict\u00f3rica sutil y compleja que hab\u00eda alcanzado Goya en esa fase de su carrera, impartiendo en este cuadro una aut\u00e9ntica lecci\u00f3n de pintura y que es para el director del Prado, Miguel Zugaza, ‘una de las grandes obras de la serie’.<\/p>\n
El director agradeci\u00f3 el trabajo de los restauradores as\u00ed como el de Manuel Mena y su equipo, que han hecho un gran esfuerzo durante los dos \u00faltimos a\u00f1os ‘por liberar de los cors\u00e9s historiogr\u00e1ficos’ a los que se somete a los artistas y, en este caso, a Goya.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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