Con mirada aterradora y desbordado carisma, el actor puertorrique\u00f1o Benicio del Toro le entrega la piel al capo de la droga colombiano Pablo Escobar en la colaboraci\u00f3n f\u00edlmica entre Francia, Espa\u00f1a y Estados Unidos, el thriller ‘Escobar: Paradise Lost’ que actualmente se encuentra en los cines del pa\u00eds.<\/p>\n
A pesar del t\u00edtulo, ‘Escobar: Paradise Lost’ se desarrolla desde la mirada de Nick Brady (Josh Hutcherson de ‘The Hunger Games’), un joven surfer canadiense que llega con su hermano en 1991 a la costa de Medell\u00edn y se enamora de Mar\u00eda (Claudia Traisac), que resulta ser la sobrina de Escobar. Partiendo de la total ignorancia y su propia ingenuidad, Nick va construyendo su propia versi\u00f3n de uno de los sujetos m\u00e1s amados y odiados del pa\u00eds sudamericano.<\/p>\n
Primero, el afiche inmenso de Escobar en su campa\u00f1a Civismo en marcha, luego su discurso frente a una cl\u00ednica reci\u00e9n inaugurada por \u00e9l, despu\u00e9s en su cumplea\u00f1os, nadando en la piscina, jugando con los ni\u00f1os, sonriendo, disparando con una pistolita de agua. Esas son las primeras im\u00e1genes que Nick ve, que ensalzan el carisma de Escobar, mostrando su lado familiar e \u00edntimo.<\/p>\n
Es as\u00ed c\u00f3mo se va construyendo el personaje de Escobar ante los ojos del protagonista, desde el fondo, como personaje secundario, como el hombre que queda detr\u00e1s de la maravillosa sonrisa de Mar\u00eda, el t\u00edo c\u00e1ndido que toma fotos familiares y graba videos prenupciales. Luego se va develando su frialdad sanguinaria, hasta llegar a la escena en que, mientras ocurre un asesinato en el fondo, prende un cigarrillo con total liviandad.<\/p>\n
Del Toro regala otra actuaci\u00f3n magistral en la piel del capo. Con marcada presencia esc\u00e9nica y crueldad contenida, desarrolla por todo lo alto un Escobar imponente y despiadado, que a la vez desborda elegancia y cordialidad. Del Toro matiza as\u00ed el car\u00e1cter del capo, provocando un sentimiento de complicidad con el espectador: conocemos sus fechor\u00edas pero no podemos quitarle los ojos de encima.<\/p>\n
El efecto sorpresa que ejerce en Nick descubrir que el t\u00edo de su novia domina un mundo de narcotr\u00e1fico, asesinato y criminalidad no tiene impacto alguno en el espectador, debido a la popularidad de Escobar en toda Latinoam\u00e9rica. En ese sentido, algunos aspectos del thriller se caen para el espectador, a pesar de que se sostienen en la mirada ingenua de Nick.<\/p>\n
No obstante, el gui\u00f3n mantiene al espectador atrapado, a veces con la compleja relaci\u00f3n entre Nick y el mundo de t\u00edo Pablo, a veces con las t\u00e9cnicas habituales de acci\u00f3n de las pel\u00edculas hollywoodenses. Aun as\u00ed, en instancias cae en lo melodram\u00e1tico sobre todo con la relaci\u00f3n entre Mar\u00eda y Nick, demasiado plana, demasiado dulce.<\/p>\n
El suspenso de la pel\u00edcula se intensifica cuando Nick finalmente recibe una encomienda directamente de t\u00edo Pablo, quien quiere dejar las cosas en orden antes de entregarse a las autoridades.<\/p>\n
El conflicto con el que se topa Nick, actuado efectivamente por Hutcherson, quien deja atr\u00e1s su rostro de ni\u00f1o para develar la confusi\u00f3n y oscuridad a la que sucumbe el protagonista, trae consigo las secuencias m\u00e1s tensas de la pel\u00edcula bajo la amenaza de que nadie puede escapar de Pablo Escobar.<\/p>\n
En esta primera entrega cinematogr\u00e1fica como director y escritor del italiano Andrea di Stefano se juega con el concepto del para\u00edso perdido. Al principio del filme, Nick le pregunta a Mar\u00eda que por qu\u00e9 le desagradan los yanquis, a lo que ella responde que los turistas llegan a Colombia en busca de un para\u00edso, mientras que ella ve todo lo malo: la violencia, el analfabetismo, la pobreza.<\/p>\n
La fotograf\u00eda de la pel\u00edcula tambi\u00e9n aporta a ello. Captura las im\u00e1genes paradisiacas de la playa y el campo, juega con las casas coloridas de los pueblos latinoamericanos, los ranchos gastados, las mansiones, intercal\u00e1ndolo todo con colmillos de perro, cad\u00e1veres colgados, manchas de sangre, y dem\u00e1s im\u00e1genes violentas que conformaban la Colombia de finales del siglo XIX.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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