Kathryn Bigelow gan\u00f3 con ‘The Hurt Locker’<\/i><\/p>\n
Son 91 a\u00f1os de historia, pero \u00fanicamente cinco mujeres han conseguido alzarse con una nominaci\u00f3n a la mejor direcci\u00f3n en los \u00d3scar. Y de esa reducida lista, \u00fanicamente Kathryn Bigelow se llev\u00f3 la estatuilla dorada por ‘The Hurt Locker’, una pel\u00edcula de cuyo estreno se cumple ahora una d\u00e9cada.<\/p>\n
‘The Hurt Locker’, que se alz\u00f3 con un total de seis galardones, incluido el de mejor pel\u00edcula, es un drama \u00edntimo protagonizado por Jeremy Renner sobre desactivadores de explosivos en Irak, que arrojaba luz sobre la complejidad de esas funciones en pleno campo de batalla mientras dejaba claro lo absurdo de la guerra.<\/p>\n
El galard\u00f3n a la mejor direcci\u00f3n de Bigelow se lo entreg\u00f3 Barbra Streisand, que previamente hab\u00eda recordado al p\u00fablico que exist\u00eda la posibilidad de que una mujer hiciera historia en esa categor\u00eda por primera vez. Y al abrir el sobre, la m\u00edtica artista no pudo evitar adelantar el resultado: ‘El momento ha llegado’.<\/p>\n
‘Este es un momento \u00fanico en la vida’, dijo Bigelow sobre el escenario, desde donde se acord\u00f3 de sus compa\u00f1eros nominados -incluido su exmarido James Cameron, por ‘Avatar’- y se despidi\u00f3 con un mensaje para las tropas estadounidenses ‘que arriesgan su vida a diario en Afganist\u00e1n, Irak y en todo el mundo’.<\/p>\n
Aquello supuso la cima, hasta ahora, en la carrera de Bigelow, que tambi\u00e9n se llev\u00f3 el Bafta, los premios a la mejor direcci\u00f3n del Sindicato de Directores y Productores de EE.UU., as\u00ed como el Critic’s Choice (la mayor asociaci\u00f3n de cr\u00edticos del pa\u00eds) por su labor en el filme, una obra bendecida de forma un\u00e1nime por la cr\u00edtica aunque con poco tir\u00f3n entre el p\u00fablico (apenas 17 millones de d\u00f3lares en Estados Unidos).<\/p>\n
Poco tiempo despu\u00e9s volver\u00eda a contar con el reconocimiento de la Academia gracias a ‘Zero Dark Thirty’ (2012), un nuevo trabajo de trasfondo b\u00e9lico con su guionista de confianza -Mark Boal- y con el que luch\u00f3 de nuevo por el \u00d3scar a la mejor pel\u00edcula.<\/p>\n
Su trabajo m\u00e1s reciente es ‘Detroit’ (2017), un drama sobre el racismo que recreaba los disturbios que sacudieron a esa ciudad en 1967, y por ahora la realizadora, que cuenta con t\u00edtulos como ‘Point Break’ (1991) o ‘Strange Days’ (1995), no tiene m\u00e1s proyectos anunciados de forma oficial.<\/p>\n
Desde la cima alcanzada por Bigelow, \u00fanicamente Greta Gerwig se ha apuntado al club de mujeres nominadas a la mejor direcci\u00f3n, en su caso por ‘Lady Bird’ (2017).<\/p>\n
Anteriormente lo consiguieron Lina Wertm\u00fcller (‘Seven Beauties’, 1975), Jane Campion (‘The Piano’, 1993) y Sofia Coppola (‘Lost in Translation’, 2003), una cifra que no es del gusto de la Academia de Hollywood, que se ha lanzado en los \u00faltimos a\u00f1os a luchar por la diversidad e incluir entre sus miembros a muchas m\u00e1s mujeres.<\/p>\n
Las razones que explican esas constantes ausencias son sencillas de explicar: las mujeres apenas dirigieron el 8% de las pel\u00edculas de mayor recaudaci\u00f3n de 2018 en EE.UU. (seg\u00fan un estudio del Centro para el Estudio de las Mujeres en Televisi\u00f3n y Cine) y la mayor\u00eda de los miembros votantes de la Academia viene dando la espalda a los t\u00edtulos dirigidos por mujeres si no cuentan con una gran campa\u00f1a publicitaria detr\u00e1s.<\/p>\n
Eso explica que en la pasada edici\u00f3n de los \u00d3scar, pel\u00edculas muy bien recibidas por la cr\u00edtica pero pertenecientes a los c\u00edrculos independientes como ‘Private Life’, de Tamara Jenkins; ‘Zama’; de la argentina Lucrecia Martel; ‘The Rider’, de Chol\u00e9 Zhao; ‘Leave No Trace’, de Debra Granik, o ‘You Were Never Really Here’, de Lynne Ramsay, fueran ignoradas.<\/p>\n
‘Esta radical falta de representaci\u00f3n es improbable que sea remediada por los esfuerzos voluntarios de unos pocos individuos’, dijo Martha Lauzen, autora del estudio citado. ‘Sin un esfuerzo a gran escala proveniente de estudios, agencias de talento, sindicatos y asociaciones, es improbable que veamos un cambio significativo’, agreg\u00f3.<\/p>\n
Para Lauzen, la distancia entre ese 8% y ‘algo parecido a la igualdad es sencillamente demasiado grande’.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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