La compa\u00f1\u00eda de ballet m\u00e1s importante de los Estados Unidos, el American Ballet Theatre (ABT), celebr\u00f3 hoy su gala de 75 aniversario con la presencia de grandes figuras de su pasado, como la rusa Natalia Makarova y el espa\u00f1ol \u00c1ngel Corella, y con una programaci\u00f3n que resumi\u00f3 su todav\u00eda difusa identidad.<\/p>\n
‘Sabemos qu\u00e9 es el teatro, sabemos qu\u00e9 es el ballet pero, qu\u00e9 es Am\u00e9rica?’, fue la pregunta que hil\u00f3 el viaje de una ceremonia llena de gui\u00f1os al pasado, con todo su presente sobre el escenario y con un futuro de inc\u00f3gnita ante la renovaci\u00f3n tras tres primeras figuras que abandonan esta temporada: la argentina Paloma Herrera, la cubana Xiomara Reyes y la estadounidense Julie Kent.<\/p>\n
Lucia Chase y Rich Pleasant lo crearon en 1940 bajo el nombre de Ballet Theatre con sede en el Rockefeller Center. Sin el abolengo cultural de Europa y sin la disciplina f\u00e9rrea de Rusia, la compa\u00f1\u00eda busc\u00f3 aportar, dijeron, ‘el estilo fresco estadounidense’.<\/p>\n
Hoy, en 2015, en el Lincoln Center y bajo la direcci\u00f3n de Kevin McKenzie, el ABT es una de las grandes compa\u00f1\u00edas del mundo, pero el estilo va, viene y se cuestiona.<\/p>\n
Como Estados Unidos, sigue bebiendo de la diversidad, de los diferentes tama\u00f1os y razas, pero tambi\u00e9n se divide entre la hospitalidad y la fragmentaci\u00f3n.<\/p>\n
El fragmento ‘American’ empez\u00f3 la gala repasando orgullos nacionales como el core\u00f3grafo Jerome Robbins y su ‘Fancy Free’, que bebe directamente del musical cl\u00e1sico norteamericano, ‘Black Tuesday’, de Paul Taylor, o con ‘Rodeo’, de Agnes de Mille, ambientado en el mundo del cowboy.<\/p>\n
Sobre el escenario los vestigios de una era dorada del ballet latino en el ABT: quedan Herman Cornejo y Marcelo G\u00f3mez.<\/p>\n
Reyes, de retirada. Y tambi\u00e9n el relevo ruso de Daniil Simkin, que combina la t\u00e9cnica eslava con la gracia narrativa que s\u00ed es una marca del ABT.<\/p>\n
Georges Balanchine, Herbert Ross y Alvin Ailey fueron mencionados como grandes core\u00f3grafos del pa\u00eds, como fueron Leonard Bernstein, Philip Glass y Duke Ellington en el apartado de la composici\u00f3n musical. Como suele decirse, esto es Am\u00e9rica.<\/p>\n
En el segundo apartado, ‘Theatre’, lleg\u00f3 con una amante de estas galas, la actriz Sigourney Weaver, como maestra de ceremonias.<\/p>\n
‘El ballet es no es un lenguaje hablado, pero quiz\u00e1 sea el m\u00e1s puro de los lenguajes. Un lenguaje que viene del alma’, asegur\u00f3 la actriz de ‘Alien’, para dar paso a coreograf\u00edas de gran poder dram\u00e1tico como ‘Pillar of Fire’, de Antony Tudor, o c\u00f3mico, y ‘Bright Stream’, de Alexei Ratmansky, uno de los puntales del ABT actualmente.<\/p>\n
Por fin, lleg\u00f3 el momento de hablar del ballet propiamente dicho y asumir sin complejos el gran fuerte de la compa\u00f1\u00eda: su imp\u00fadica afiliaci\u00f3n a los patrones cl\u00e1sicos, a los tut\u00fas y las partituras de Tchaikovsky, a un repertorio que sigue arrasando con ‘El lago de los cisnes’, Manon’ y ‘Giselle’.<\/p>\n
Era, en definitiva, el momento de hablar de esas primeras figuras que han marcado eras m\u00e1s o menos doradas en el ABT.<\/p>\n
Desde la \u00fanica fundadora todav\u00eda viva, Alicia Alonso (esperada en vano hasta el \u00faltimo momento por la parroquia de ‘ballet\u00f3manos’ cubanos), a las filtraciones de figuras del otro lado del por entonces tel\u00f3n de acero, como Natalia Makarova (que llev\u00f3 ‘La Bayadera’ al ABT) y Mija\u00edl Baryshnikov, quien puso en la c\u00faspide del prestigio a la compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n
Se ovacion\u00f3 la presencia de la primera y se ech\u00f3 de menos al segundo, aunque los v\u00eddeos proyectados devolvieron al escenario la magia de uno de los mejores bailarines de todos los tiempos.<\/p>\n
Falt\u00f3 una referencia m\u00e1s expl\u00edcita a un pasado m\u00e1s reciente: el de \u00c1ngel Corella, el de Jos\u00e9 Manuel Carre\u00f1o, Julio Bocca y Alessandra Ferri, as\u00ed como los todav\u00eda presentes, que se hicieron justicia a medias desde el escenario.<\/p>\n
Marcelo Gomes brill\u00f3 en ‘Manon’ con Julie Kent, Gillian Murphy y Joseph Gorak arrasaron con la apoteosis hipercl\u00e1sica de ‘Etudes’ y se pudo ver un adelanto de la publicitad\u00edsima primera bailarina afroamericana que bailar\u00e1 ‘El lago de los cisnes’ como protagonista: Misty Copeland.<\/p>\n
Los que acusan esta jugada de oportunista, encontraron en el peque\u00f1o fragmento m\u00e1s de una raz\u00f3n a su favor.<\/p>\n
Y as\u00ed, se lleg\u00f3 a la conclusi\u00f3n de que 75 a\u00f1os en el mundo del ballet es todav\u00eda juventud, en comparaci\u00f3n con Mosc\u00fa o Par\u00eds.<\/p>\n
Y como despedida, toda la compa\u00f1\u00eda, pasado y presente, se reuni\u00f3 en el escenario con la m\u00fasica de ‘La bella durmiente’, para quien cien a\u00f1os pasaron en un sue\u00f1o.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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