Con una Junta de Control Fiscal arriba y en el momento en que hay m\u00e1s puertorrique\u00f1os viviendo en la di\u00e1spora, habr\u00eda que preguntarse, nos representa nuestra televisi\u00f3n actual? Qu\u00e9 recordar\u00e1n de esta \u00e9poca nuestros hijos? Habr\u00e1 ese hilo conductor que tienen las generaciones anteriores? O es que ya el equivalente de la Junta de Control Fiscal gobierna la industria de la TV?<\/p>\n
Me niego a aceptar esa visi\u00f3n que predomina entre amplios sectores de la industria, porque la evidencia va en direcci\u00f3n contraria. La gente quiere consumir lo de aqu\u00ed. As\u00ed como hay hambre por la verdad en las noticias, hay necesidad de producciones locales que retraten lo que somos.<\/p>\n
Un ejemplo de esto es el fen\u00f3meno del comediante Raymond Arrieta. Su arraigo masivo obedece a que la logrado cristalizar la necesidad del p\u00fablico. Ha hecho una mezcla, un ‘blend’ de generaciones. Ha sabido rodearse de gente brillante y de talentos como un Jorge Castro, un Ren\u00e9 Monclova, la chispa de Miguel Morales, y gente joven que logran ese sancocho televisivo que la gente apoya. Juega con esa nostalgia que evoca las viejas comedias como En Casa de Juanma y Wiwi o los programas de Paquito Cordero y El\u00edn Ortiz. Como ha habido un auge de lo ‘retro’, Raymond y su producci\u00f3n sabiamente han podido capturar esa necesidad como base, intercalando con los temas de la juventud. Por eso su ‘Debacle’ tuvo tanto o m\u00e1s rating que los dos debates pol\u00edticos que han pasado antes porque tiene la actualidad con buen libreto.<\/p>\n
Hay otros ejemplos destacados en la televisi\u00f3n actual, especialmente en WIPR y Sistema TV, pero cada d\u00eda son menos a nivel comercial porque las televisoras insisten en programar con novelas turcas o japonesas, o en la repetici\u00f3n constante de ‘estrenos’ que pasan por decimoquinta vez y que en realidad son pel\u00edculas viejas de cine que ya HBO han quemado, o se conforman con lo m\u00e1s simple que no les cueste mucho en producci\u00f3n.<\/p>
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<\/a><\/div>\nProductores locales como un Luisito Vigoreaux, una Gilda Santini o un Tony Mojena, que son los tres grandes que quedan, a\u00fan batallan para que los auspiciadores los respalden. No se reinventan porque no los dejan. Creatividad hay, pero no evolucionan porque el momento de hacerlo que era cuando hab\u00eda presupuesto. Ahora que no hay chavos, no se atreven a arriesgarse por temor a perder lo poco que hay. Pero dej\u00e9monos de negaci\u00f3n, capacidad tienen. Cuando a Tony Mojena le dan presupuesto produce los premios Billboards o un Latin Grammy para Telemundo mejor que cualquier productor que venga de los Estados Unidos o de cualquier pa\u00eds latino. Pero el reconocimiento a nivel local no est\u00e1 porque las cadenas s\u00f3lo dan presupuesto a lo que genere ganancias instant\u00e1neas, no progresivas. Muchas veces el productor quiere arriesgarse, pero la gerencia en la estaci\u00f3n no lo permite por el temor a perder dinero.<\/p>\n
El problema es que mientras siguen produciendo as\u00ed, no hay visi\u00f3n para exportar contenidos como hacen en otros mercados y no se potencia este negocio como una verdadera industria que atraiga capital y desarrollo econ\u00f3mico que tanto se necesita.<\/p>\n
Lo triste es que hay mercado y hay necesidad porque ahora mismo en todo el mundo se est\u00e1 buscando contenido. Netflix, Hulu, Time Warner y las cadenas globales est\u00e1n buscando temas para transmitir en celulares y tabletas, pero aqu\u00ed y nos estamos quedando atr\u00e1s. Y el idioma ya no es excusa. En la televisi\u00f3n hispana en los Estados Unidos por ejemplo, la cadena Telemundo ajust\u00f3 su programaci\u00f3n para atraer una audiencia m\u00e1s exigente y el resultado es que por primera vez le est\u00e1 ganando en las encuestas a Univisi\u00f3n, como report\u00f3 lunes el peri\u00f3dico The Wall Street Journal<\/a>.<\/p>\n Pero en Puerto Rico insisten en lo mismo. Parecer\u00eda que mientras el consumidor est\u00e1 digital, todav\u00eda los ejecutivos y due\u00f1os de las televisoras aqu\u00ed est\u00e1n an\u00e1logos. Si Puerto Rico exportaba novelas y otros programas, Por qu\u00e9 no se potencia ese modelo de negocios ahora? Por qu\u00e9 y para qu\u00e9 entonces estamos celebrando la Semana de la Televisi\u00f3n?<\/p>\n Por otro lado, la crisis econ\u00f3mica deber\u00eda mover a los canales a producir mejor contenido porque muchas personas – especialmente los viejos – se han visto obligados a cortar el servicio de cable. Por eso consumen m\u00e1s televisi\u00f3n local, como lo confirmamos en este mismo espacio en marzo en una columna<\/a> . En ese sentido, hay que analizar las tendencias. Los gustos de las audiencias est\u00e1n cambiando por tener un segundo televisor. Adem\u00e1s, las televisoras secundarias tienen una oportunidad de mover sus programas y competir as\u00ed mejor con los canales principales pero, por ahorrarse dinero, han bajado la potencia de sus transmisores y entonces la se\u00f1al no penetra en todas partes y pierden audiencias.<\/p>\n Lo otro es que se necesita m\u00e1s arte y creatividad. M\u00e1s cultura general. La televisi\u00f3n actual est\u00e1 siendo controlada por personas que s\u00f3lo son inversionistas o t\u00e9cnicos y no necesariamente talento. El \u00faltimo intento conocido de esto fue Tommy Mu\u00f1iz que supo combinar talento y negocios, por eso su contenido es referente cultural de generaciones. Esa diferencia en contenido es posible.<\/p>\n Esperamos que la televisi\u00f3n en Puerto Rico despierte, se actualice y se mire a si misma como un negocio con amplio potencial de exportaci\u00f3n. Si no se actualizan, como cantar\u00eda Tav\u00edn Pumajero, nos van a talar lo que queda de la finquita.<\/p>\n