{"id":16120,"date":"2012-06-26T00:00:00","date_gmt":"2012-06-26T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.noticel.com\/vida\/20120626\/marley-la-mejor-musica-con-el-mejor-cine\/"},"modified":"2025-07-16T21:32:53","modified_gmt":"2025-07-16T21:32:53","slug":"marley-la-mejor-musica-con-el-mejor-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noticel.com\/en\/vida-y-bienestar\/20120626\/marley-la-mejor-musica-con-el-mejor-cine\/","title":{"rendered":"‘Marley’: la mejor m\u00fasica con el mejor cine"},"content":{"rendered":"

Madrid – Narrar la mejor m\u00fasica a trav\u00e9s del mejor cine es una combinaci\u00f3n ganadora a la que recurre Kevin MacDonald en ‘Marley’, donde el autor de ‘The Last King of Scotland’ sigue los pasos de otros cineastas como Martin Scorsese, Jonathan Demme o Wim Wenders, que han buceado en los archivos de sus \u00eddolos musicales.<\/p>\n

Desde la lacrim\u00f3gena ‘The Glenn Miller Story’, con James Stewart, y ‘Night and Day’ con Cary Grant como un Cole Porter sin ning\u00fan atisbo de homosexualidad hasta la magistral ‘Amadeus’, de Milos Forman, que gan\u00f3 ocho premios \u00d3scar, pasando por ‘The Doors’, de Oliver Stone, el cine ha recurrido a los maestros de la m\u00fasica para inspirar sus pel\u00edculas.<\/p>\n

Pero de un tiempo a esta parte, muchos cineastas han preferido abordar a sus mitos a trav\u00e9s de un g\u00e9nero, el documental, que les convierte en privilegiados fans con acceso al material musical y personal de esas estrellas de la m\u00fasica hasta componer una historia m\u00e1s o menos oficial pero igualmente apasionante.<\/p>\n

As\u00ed lo ha entendido Kevin MacDonald, realizador que deslumbr\u00f3 al p\u00fablico mayoritario con ‘The Last King of Scotland’ pero que, en realidad, ya hab\u00eda ganado un \u00d3scar como documentalista en ‘One Day in September’, sobre el mismo suceso hist\u00f3rico que luego inspir\u00f3 a Steven Spielberg en ‘Munich’.<\/p>\n

En ‘Marley’, partiendo del consabido periplo vital del cantante de ‘No Woman, No Cry’, maneja con gran talento dram\u00e1tico el material de archivo y enarbola un emocionante recorrido por la historia de Jamaica, por el arte como salvaci\u00f3n y por un planteamiento vital ajeno a los c\u00e1nones convencionales marcados por occidente.<\/p>\n

Si Forman en ‘Amadeus’ hac\u00eda un inquietante estudio de la mediocridad y la envidia, MacDonald desv\u00eda la mirada hacia la politizaci\u00f3n de los \u00eddolos de masas y la libertad sentimental. Todo, por supuesto, con una inmejorable banda sonora.<\/p>\n

Su t\u00e9cnica no es muy distinta a la de Martin Scorsese, cada vez m\u00e1s mel\u00f3mano que cin\u00e9filo, que se acerc\u00f3 a The Band, a Bob Dylan, rod\u00f3 un concierto de los Rolling Stones y realiz\u00f3 una vibrante radiograf\u00eda espiritual de George Harrison en ‘Living in the Material World’, de la HBO.<\/p>\n

El realizador italoamericano, acostumbrado a rubricar con su estilo sus obras de ficci\u00f3n, se pliega al material preexistente y la convenci\u00f3n de las entrevistas para alumbrar obras que no por ello dejan de ser puro cine.<\/p>

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Algo parecido le pasa a Wim Wenders, cineasta abonado a un cine po\u00e9tico en t\u00edtulos como ‘Par\u00eds, Texas’, pero que como documentalista rindi\u00f3 un c\u00e1lido y directo homenaje a Compay Segundo o El\u00edades Ochoa en ‘Buena Vista Social Club’, filme que le convirti\u00f3 en candidato al \u00d3scar.<\/p>\n

Como verdadera obsesi\u00f3n se puede definir lo que Jonathan Demme ha desarrollado por Neil Young. El ganador del \u00d3scar por ‘The silence of the lambs’ va ya por el tercer documental sobre el m\u00fasico canadiense: ‘Heart of Gold’, ‘Trunk Show’ y ‘Journeys’ han sido los t\u00edtulos.<\/p>\n

Cameron Crowe rod\u00f3 un documental sobre la banda grunge Pearl Jam y Peter Bogdanovich se rindi\u00f3 a la magia de Tom Petty and the Heartbreakers en ‘Runnin’ Down a Dream’, pero esta tendencia, en realidad, la inaugur\u00f3 el maestro de la nouvelle vague Jean-Luc Godard.<\/p>\n

El director de ‘\u00c0 bout de souffle’, muchos a\u00f1os antes que Scorsese, rod\u00f3 a los Rolling Stones en ‘Sympathy for the Devil’, documental del a\u00f1o clave 1968 en el que acababa hablando, c\u00f3mo no, de la contracultura occidental o las Panteras Negras para ir m\u00e1s all\u00e1 de la m\u00fasica de ‘sus sat\u00e1nicas majestades’ y tejer una profunda reflexi\u00f3n intelectual.<\/p>\n

Algo casi tan at\u00edpico como lo que hizo el espa\u00f1ol Isaki Lacuesta cuando quiso hacer un documental sobre el cantaor de flamenco Jos\u00e9 Monge ‘Camar\u00f3n’ y vio que Jaime Ch\u00e1varri estaba haciendo un filme de ficci\u00f3n.<\/p>\n

El director de ‘Los pasos dobles’ opt\u00f3 entonces por retratar la vida de tres personajes atravesados por la obra del cantaor y film\u00f3 as\u00ed uno de sus mejores y m\u00e1s emotivos t\u00edtulos, ‘La leyenda del tiempo’.<\/p>\n

Eso s\u00ed, el mel\u00f3mano oficial del cine espa\u00f1ol siempre ser\u00e1 Fernando Trueba que, enamorado de Diego El Cigala, Carlinhos Brown, Bebo Vald\u00e9s y el Ni\u00f1o Josele, ha dirigido ‘Calle 54’, ‘Blanco y negro’ o ‘El milagro de Candeal’.<\/p>\n

Por Mateo Sancho Cardiel<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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