{"id":122937,"date":"2014-09-07T11:00:17","date_gmt":"2014-09-07T15:00:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.noticel.com\/vida\/20140907\/debuta-con-esplendor-la-educacion-de-la-virgen-de-velazquez\/"},"modified":"2025-08-17T16:48:02","modified_gmt":"2025-08-17T16:48:02","slug":"debuta-con-esplendor-la-educacion-de-la-virgen-de-velazquez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/noticel.com\/en\/vida-y-bienestar\/20140907\/debuta-con-esplendor-la-educacion-de-la-virgen-de-velazquez\/","title":{"rendered":"Debuta con esplendor ‘La educaci\u00f3n de la Virgen’ de Vel\u00e1zquez"},"content":{"rendered":"

Madrid – Con la exhibici\u00f3n por primera vez en Espa\u00f1a, y tras tres a\u00f1os de restauraci\u00f3n, del cuadro ‘La educaci\u00f3n de la Virgen’, culmina un proceso que se inici\u00f3 en un s\u00f3tano de la Universidad de Yale, en Estados Unidos, en el que se descubri\u00f3 en 2010 esta obra temprana de Vel\u00e1zquez.<\/p>\n

Hasta principios de octubre, la pintura podr\u00e1 contemplarse en las afueras de Madrid, en la sala de Arte de la Ciudad Financiera del Banco de Santander, entidad que ha financiado la restauraci\u00f3n llevada a cabo por Ian Macclure y Carmen Albendea.<\/p>\n

Tambi\u00e9n la ciudad de Sevilla podr\u00e1 disfrutar de esta obra de Vel\u00e1zquez antes de su regreso a Estados Unidos, de donde con toda probabilidad no volver\u00e1 a salir. ‘La educaci\u00f3n de la Virgen’ formar\u00e1 parte de una importante exposici\u00f3n que estar\u00e1 abierta en la ciudad hispalense hasta mediados de enero del pr\u00f3ximo a\u00f1o.<\/p>\n

El cuadro data de alrededor de 1617 y es una de las primeras obras de Vel\u00e1zquez tras salir del obrador de su maestro Francisco Pacheco.<\/p>\n

Las inundaciones que sufri\u00f3 la ciudad de Sevilla en 1626 y la mala conservaci\u00f3n que durante a\u00f1os sufri\u00f3 la pintura hicieron necesario un lento e intenso proceso de restauraci\u00f3n del cuadro, que lleg\u00f3 a Yale en 1925 como donaci\u00f3n de los hermanos Henry Hotchkiss Townshend y Raynham Townshend, cuya familia lo tuvo en propiedad durante 40 a\u00f1os.<\/p>\n

A su llegada a la Universidad, en un estado bastante deteriorado, la obra fue atribuida a un artista sevillano desconocido, hasta que John Marciari, comisario de pintura italiana y espa\u00f1ola del Museo de Arte de San Diego, reivindic\u00f3 la autor\u00eda de Vel\u00e1zquez.<\/p>\n

‘Me dije que estaba loco por pensar que hab\u00eda hallado un Vel\u00e1zquez’, afirmaba Marciari al relatar como una mudanza en el Museo de Arte de la Universidad de Yale en 2003 le llev\u00f3 hasta un cuadro grande, da\u00f1ado, de autor desconocido, cuya gran calidad le azuz\u00f3 la curiosidad y se percat\u00f3 de que deb\u00eda ser un Vel\u00e1zquez, uno de los pocos cuadros de la \u00e9poca sevillana del genio espa\u00f1ol.<\/p>\n

En su opini\u00f3n, Vel\u00e1zquez termin\u00f3 la pintura en torno a 1617, cuando ten\u00eda unos 18 a\u00f1os, momento en que ‘Vel\u00e1zquez se est\u00e1 convirtiendo en Vel\u00e1zquez’, afirmaba a Efe el experto cuando dio a conocer su descubrimiento.<\/p>\n

Tras encontrar el cuadro e iniciar las investigaciones sobre \u00e9l, envi\u00f3 una foto del mismo al investigador Salvador Salort, especializado en Vel\u00e1zquez, pidi\u00e9ndole que adivinara el autor de la obra. La respuesta fue: ‘estoy temblando. D\u00f3nde lo encontraste?’.<\/p>

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Sus pesquisas le llevaron a descubrir que el cuadro fue donado a la facultad de arte de la Universidad en 1925 por los hermanos Henry and Raynham Townshend, dos exalumnos de Yale cuyo padre era un marino mercante que realiz\u00f3 viajes frecuentes entre el Mediterr\u00e1neo y Nueva Inglaterra.<\/p>\n

Ese a\u00f1o, los dos hermanos heredaron una gran casa neog\u00f3tica de su abuelo, en la que probablemente colgaba el cuadro, con un marco del siglo XIX con columnas a los lados, un entorno que lo hac\u00eda completamente fuera de lugar.<\/p>\n

Pensaron que probablemente era una pintura que su padre hab\u00eda tra\u00eddo de Espa\u00f1a y decidieron deshacerse de ella, as\u00ed que se la dieron a los estudiantes de Yale para que la estudiaran, seg\u00fan el relato de Marciari.<\/p>\n

En su opini\u00f3n se trata de un encargo para el Convento Carmelita de Santa Ana en Sevilla, donde fue parte del altar hasta una inundaci\u00f3n en 1626, en la que el cuadro sufri\u00f3 algunos de los graves da\u00f1os que presentaba antes de su restauraci\u00f3n.<\/p>\n

En lugar de pintar a la Virgen en un trono, coronada y rodeada de estrellas, como hac\u00eda su maestro sevillano Francisco Pacheco, Vel\u00e1zquez muestra a una familia humilde en un lugar humilde, con una Virgen que aprende las primeras letras. ‘Representa el principio del naturalismo espa\u00f1ol, que abre toda una escuela de pintura’, a juicio de Marciari.<\/p>\n

Tras el hallazgo de la obra se alzaron diferentes voces, unas apoyando la autor\u00eda de Vel\u00e1zquez y otras poni\u00e9ndola en duda como en el caso de Jonathan Brown.<\/p>\n

El hispanista y catedr\u00e1tico de Historia del Arte estadounidense afirm\u00f3 entonces con rotundidad a Efe que la pintura ‘no es un Vel\u00e1zquez’, defendiendo que se trataba de ‘un seguidor de Vel\u00e1zquez que ha hecho un pastiche de un motivo sacado del cuadro de Juan de Roelas’.<\/p>\n

Por el contrario, otros expertos, como Benito Navarrete -director del Centro Vel\u00e1zquez de Sevilla, profesor de la Universidad madrile\u00f1a de Alcal\u00e1 de Henares y disc\u00edpulo del historiador Alfonso P\u00e9rez S\u00e1nchez- y Enrique Valdivieso, uno de los m\u00e1ximos especialistas de pintura barroca espa\u00f1ola, respaldaron este hallazgo y subrayaron su importancia.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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