‘No hemos vivido la transici\u00f3n a la democracia’<\/i><\/p>\n
La directora Lissette Orozco descubri\u00f3 un d\u00eda un tremendo secreto familiar. Su t\u00eda favorita fue agente de la DINA durante la dictadura chilena, lo que la llev\u00f3 a un largo proceso emocional y de investigaci\u00f3n para intentar descubrir la verdad, y que plasm\u00f3 en ‘El pacto de Adriana’.<\/p>\n
Orozco se embarc\u00f3 en cinco a\u00f1os de rodaje, durante los que no solo dio voz a su t\u00eda -‘quiz\u00e1s hasta demasiado’, reflexiona en conversaci\u00f3n con Efe-, sino tambien a v\u00edctimas, abogados y otros involucrados, pues lo m\u00e1s importante era ser ‘honesta’ consigo misma.<\/p>\n
Un documental que gan\u00f3 el a\u00f1o pasado el Premio de la Paz en el marco de la Berlinale y que hoy presenta en la Casa de America de Madrid.<\/p>\n
Adriana Rivas fue detenida por secuestro y asesinato durante un viaje a Chile en 2011. En su juventud hab\u00eda sido agente de la DINA, la polic\u00eda secreta de la dictadura de Augusto Pinochet (1973-1990), pero ella, que tras el arresto volvi\u00f3 a escapar a Australia, niega su participaci\u00f3n en ning\u00fan tipo de tortura o asesinato.<\/p>\n
Aquel hecho hizo que Orozco intentar\u00e1 descubrir la verdad hasta sus \u00faltimas consecuencias, aunque no esconde que su ‘primera voluntad’ fue querer ayudar a su t\u00eda, pues entonces ‘pensaba, absolutamente, que era inocente’.<\/p>\n
Pero Orozco necesitaba ser honesta con ella misma, ‘no ser c\u00f3mplice con este silencio que a larga es tan perverso’, aunque eso la llevara a romper lazos con Rivas y parte de la familia.<\/p>\n
Explic\u00f3 que sent\u00eda que ‘el mensaje que hab\u00eda detr\u00e1s de la pel\u00edcula era mucho m\u00e1s importante, porque era un mensaje de transformaci\u00f3n social y uno hace cine para eso’.<\/p>\n
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As\u00ed, ‘El pacto de Adriana’ se convirti\u00f3 en documental, aunque ese no era su destino. Lo que el espectador ve es, en realidad, el material que recopil\u00f3 para hacer la pel\u00edcula; por eso, algunas son grabaciones ‘precarias, caseras’, tomadas con peque\u00f1as c\u00e1maras o de conversaciones por Skype con su t\u00eda desde Australia.<\/p>\n
Finalmente, consider\u00f3 que usar todo ese material era la forma ‘m\u00e1s honesta de contar esta historia’ y adem\u00e1s reflejaba el paso del tiempo -comenz\u00f3 a grabar en 2011-: ‘Yo sent\u00eda que el paso del tiempo era una de las cosas m\u00e1s maravillosas que ten\u00eda este proyecto’.<\/p>\n
Fueron cinco a\u00f1os donde estuvo ‘en una lavadora de emociones’, entre las ‘cosas brutales’ que le contaron que hizo Rivas y su cari\u00f1o por ella, con la que mantuvo relaci\u00f3n hasta el final del rodaje.<\/p>\n
Aunque ‘entre en este proyecto con mucha ignorancia y mucha ingenuidad’, haciendo la pel\u00edcula ‘empatice con el otro lado, me informe al m\u00e1ximo. Creo que el m\u00e1ximo poder que tuve fue el del conocimiento’.<\/p>\n
Orozco considera que la herida que dej\u00f3 la dictadura de Pinochet sigue viva porque el pa\u00eds no ha podido ‘vivir la transici\u00f3n a la democracia. No se ha hecho un trabajo de memoria, no se ha dicho la verdad, no se han reconocido los errores, no existi\u00f3 justicia ni reparaci\u00f3n a las v\u00edctimas’.<\/p>\n
‘Nosotros a\u00fan no hemos vivido la transici\u00f3n a la democracia -seg\u00fan la directora-, lo que vivimos fue una transacci\u00f3n a la democracia’.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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