El director alem\u00e1n Wim Wenders desconcert\u00f3 hoy en la Berlinale con ‘Every thing will be fine’, interpretada por un James Franco minimalista y rodada en 3D por puro amor a esa tecnica, mientras que la secci\u00f3n a concurso se limit\u00f3 a mostrar la Rusia desmantelada de ‘Pod Electricheskimi Oblakami’.<\/p>\n
El filme de Wenders, incluido en la secci\u00f3n oficial pero fuera de competici\u00f3n, llevo por segunda vez a la 65 edici\u00f3n del festival a Franco, unos d\u00edas despu\u00e9s de presentar junto a Nicole Kidman el filme ‘Queen of the Desert’, de Werner Herzog.<\/p>\n
Con Wenders, Franco ya no es el gal\u00e1n acaramelado de la reina entre las dunas, sino un escritor que alcanza el \u00e9xito tras un accidente en que muere un ni\u00f1o, uno de los dos hijos de la mujer que interpreta Charlotte Gainsbourg.<\/p>\n
Nada en la cinta parece justificar el uso del 3D, un formato que a\u00f1os atr\u00e1s emocion\u00f3, pero que ahora se percibe m\u00e1s bien como una incomodidad salvo en pel\u00edculas de acci\u00f3n, fantas\u00eda o documentales, como los filmados por el mismo Herzog o la m\u00e1gica ‘Pina’ de Wenders, estrenada en la Berlinale en 2011.<\/p>\n
‘El 3D engrandece todo, tambi\u00e9n los sentimientos’, afirm\u00f3 Wenders, decidido a defender esa opci\u00f3n y ante las preguntas de los medios de por qu\u00e9 insistir en esa t\u00e9cnica que \u00e9l mismo admiti\u00f3 que era id\u00f3nea para ‘Pina’, pero no para todo tipo de pel\u00edculas.<\/p>\n
‘Mi pel\u00edcula muestra un proceso de recuperaci\u00f3n ps\u00edquica tras un trauma desde varias perspectivas: la del causante del accidente, la de la madre, y el hermano que perdieron al ser querido’, a\u00f1adi\u00f3 el cineasta sobre la madeja de sentimientos que trat\u00f3 de reflejar.<\/p>\n
Wenders, quien el jueves recibir\u00e1 Oso de Oro de Honor del festival por toda su carrera, recorre el nudo de conflictos internos a trav\u00e9s de un Franco al que sus sucesivas novias o esposas reprochan un ‘minimalismo sentimental’, como lo defini\u00f3 el actor.<\/p>\n
‘Es un personaje con dificultades para las relaciones. Fue una gran experiencia para m\u00ed expresarlo en 3D’, a\u00f1adi\u00f3 Franco, a la pregunta de si se sinti\u00f3 intimidado en su interpretaci\u00f3n por el uso de una t\u00e9cnica ante la que opt\u00f3 por la parquedad de movimientos.<\/p>\n
Franco no hab\u00eda convencido en el filme de romanticismo trasnochado de Herzog y tampoco lo hizo en un formato 3D que ni siquiera le favorece desde el punto del atractivo f\u00edsico. Al final, m\u00e1s de uno tir\u00f3 con agrado las gafas del 3D al cubo de reciclaje dispuesto a la salida de la sala.<\/p>\n
El actor era una de las presencias masculinas m\u00e1s esperadas en el festival, preparado adem\u00e1s para satisfacer a sus fans por v\u00eda triple, ya que junto a los filmes mencionados exhibi\u00f3 ‘I am Michel’, sobre un activista defensor de los derechos de los homosexuales.<\/p>\n
Franco se llev\u00f3 m\u00e1s aplausos sobre la alfombra roja que dentro de las salas, lo mismo que le ocurri\u00f3 a Robert Pattinson, el otro guapo oficial de esta 65 edici\u00f3n de la Berlinale.<\/p>\n
Pattinson acudi\u00f3 a Berl\u00edn con dos pel\u00edculas: la misma de Herzog, donde roza lo grotesco en el papel de Lawrence de Arabia, adem\u00e1s de ‘Life’, exhibida anoche en la secci\u00f3n Berlinale Special y donde interpreta el papel del fot\u00f3grafo de James Dean, Dennis Stock.<\/p>\n
Los filmes a exhibici\u00f3n acapararon los flashes, mientras que la competici\u00f3n, reducida hoy a una cinta, fue m\u00e1s bien de tr\u00e1mite.<\/p>\n
La pel\u00edcula dirigida por el ruso Alexey German -‘Under electric clouds’, en su t\u00edtulo ingl\u00e9s- presenta una muy hermosa puesta en escena y fotograf\u00eda, pero resulta reiterativa, en cuanto al gui\u00f3n.<\/p>\n
Se desarrolla entre gigantescas esculturas abandonadas de Lenin, gr\u00faas y paisajes post-industriales asimismo desmantelados, por los que deambulan personajes como un inmigrante que carga un enorme magnet\u00f3fono estropeado, a modo de maleta, o los herederos de un oligarca muerto.<\/p>\n
Se lleg\u00f3 as\u00ed en la segunda mitad del festival, que hasta ahora tiene un muy buen balance en cuanto a los filmes ya presentados.<\/p>\n
De las doce pel\u00edculas hasta ahora calificadas por la cr\u00edtica internacional en la revista de la Berlinale, ‘Screen’, cinco superaron los tres puntos -el m\u00e1ximo son cuatro-, lo que es casi un hito en ese tradicional bar\u00f3metro de la Berlinale.<\/p>\n
La m\u00e1xima puntuaci\u00f3n (3.4 puntos) la recibe la brit\u00e1nica ’45 Years’, de Andrew Haigh, mientras que los tres puestos siguientes son para las tres pel\u00edculas latinoamericanas a concurso.<\/p>\n
‘El bot\u00f3n de n\u00e1car’, del chileno Patricio Guzm\u00e1n, recibe 3.3 puntos y su compatriota Pablo Larra\u00edn logra con ‘El Club’ 3.1, la misma nota que ‘Ixcanul’, del guatemalteco Jayro Bustamante.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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